调音台具有信号交换、组合、分配、控制和音质调节等诸多功能，因而功能键较多。如前所述，音质调节时，在客观上受音质调节规律的支配，在主观上却受编导和录音师个人爱好所支配。这种主观性来源于个人的艺术观和审美观的不同。这种不同导致了不同的编导和录音师对于同一作品的编辑制作就会有差异。就是同一作品在同一编导制作人员手中，也会因情节，人物的不同而采用不同的背景音乐和说话语调，这既赖于演员的恰当表演，又要靠节目的录制处理是否得当。举个简单的例子，如要表现某人有气魄，那么他说的话从技术上说，就应响度足、混响好，低频和中低频好。录音师就应从上述几方面对话音进行技术分析和技术修饰，若已达到且效果能体现则不必进行音质修饰，否则就须进行音质修饰。因而在节目录制时，调音台上的各音质调节键，是因人因情节而动的，不动就失去了音质调节作用，而且还可能产生副作用。如某人声音尖刺难听，本可通过频率均衡，提升低频、衰减高频，加混响进行修饰使之圆润，但由于音质调节功能键不动，就使本可通过调节达到改善的音质而得不到改善；若原键处在低频衰减，高频提长位，则会使声音更加难听。另外，在这种硬性规定下录制的节目，可听度差不说，就连电平也会忽大忽小，掌握不好。